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看板などから、修復の経緯はこの様な感じではないかと推察されます。

　○寛永４年（1627年）：
　上野に東照宮（当時は東照社）が造営される。
「三人で一緒に魂鎮まるところを作って欲しい…」と言う家康の遺言から、藤堂高虎の屋敷地に天海僧正が管理する寛永寺の子院として建てられたのは、75歳で家康がなくなった元和2年（1616年）から11年後。
寛永7年（1630年）同じく75歳で藤堂高虎が亡くなる３年前のこと。
天文5年（1536年）生まれとされる天海僧正はこの時既に91歳だった。
（※諸説あり）
東照宮の今の御祭神は略記でも「家康、吉宗、慶喜」となっているが、それは明治に入ってからの話で、元々は「家康、高虎、天海僧正」だったとか。
（※そうだよね！？そのための家康のあの遺言だもの。何か違和感あったのよ〜）
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　○寛永20年（1643年）：
　仲良しお三方の最後の一人、天海僧正（南海坊天海）が108歳で没する。
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　○正保２年（1645年）：
　朝廷からの宮号宣下により「宮」を名乗ることとなる。
ここから日光、久我山、上野他「東照社」は「東照宮」となる。
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　○慶安４年（1651年）：
　当初の東照社造営から24年後。
家康の孫である３代将軍家光は、実は高虎と天海僧正の建てた上野の東照宮の出来栄えが（地味で？）気に入らなかった。二人も亡くなったことだし、家康公の没後○○周忌だからと称して上野の東照宮も豪華な日光風に建て替える。
なので、今現存する彫刻達は、家光好みの極彩色だったのではと思われる。
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　○江戸時代初期〜明治〜大正〜昭和　　
　これまで色々修復してきた過程で何かあった模様
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　○昭和40年（1965年）：
　家光の造営替えから314年後。
昭和の時代に修復する際に何か問題があったのか、透塀の彫刻に塗られていた色彩を全て剥離しエイヤッ！とベンガラ色（紅殻、弁柄、鉄丹：土中の鉄が酸化した『酸化第二鉄』を主成分とする顔料）で上塗りした模様（！？）


1965年（昭和40年）に修復した時〜2009年（平成21年）の修復前の状態。
★【上野東照宮「透塀」【重要文化財】】　「神田明神・御朱印Ⅲ」より

ええ〜！全然違うやんΣ（ﾟдﾟ）！？＜どうしてこうなった
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時は流れて昭和の修復から44年後。。。　
　
　○2009年（平成21年）〜2013年（平成25年）：
平成の修復に当たって「家光が造営替えした当時は極彩色だったらしいよ？」「じゃあこの弁柄漆を剥がして下の元色を確認しよう」となるも
「あれっ！？昭和40年の修理の時に元色も全部剥がしてから漆塗っちゃってるじゃん…」Σ(´Д`*)「えー、どうしよう」Σ(ﾟ□ﾟ(ﾟ□ﾟ*)
「そうだ、久我山や日光東照宮の彩色や当時の動植物を参考にしよう」
「諸君、彫刻の特徴を捉らえるのだ」( ﾟДﾟ)⊃ﾋﾞｼｯ！と研究に研究を重ね、この彩色が完成した。（らしい。台詞はイメージですw）

　○2014年（平成26年）：
無事修復も済んだ翌年、上野の東照宮が一般公開される。
あの総弁柄漆状態からよくぞ復活してくれた…(´д⊂)と、今更ながら感心しております。
（※弁柄漆が悪いわけではございません）

　○2015年（平成27年）：
何も知らず呑気に拝観中☆*:.｡. (*´∀｀*)ﾜｰｲ.｡.:*☆。←今ココ


そう言った様々な経緯があって、たまたま運よく、私は家光好みと思われるあの美しい極彩色の彫刻群を拝めたのです。
最も、総弁柄漆の雰囲気も彫刻そのものの造詣を堪能するには悪くはないかもしれません。

が、やはりあのキンキラでありながらシックな金色殿をぐるり取り囲む彫刻は、この楽しげな極彩色であってこその美しさであり、楽園に似合う気がするのです。




柿の木と竹＋メジロ（スズメ目メジロ科）

柿の実の艶々感と密な小鳥達のふっくら感が何とも言えないw




上段：稲か粟？＋雀（スズメ目スズメ科）？

下段：波＋鴨？





上段：夾竹桃？＋文鳥（ブンチョウ：スズメ目カエデチョウ科）

下段：波＋これも雀？

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上段と下段を拡大してみた。



元の写真がヘボいのでボヤボヤw
でも、じっくり見れば見るほど楽しいw
もっとちゃんと写真撮っておけばよかった〜！





上段：松竹と野葡萄か青葛藤（アオツヅラフジ）？＋コルリ？（スズメ目ヒタキ科）

下段：波＋ナマズ

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上段と下段を拡大。

これいいわ〜♪好きだわ〜(*´～｀*)



実は、この透塀は四方全部を見ることはできなくて、拝観ルートの設定上、観覧できるのは大体半分くらいです。

「なぜこの時もっとちゃんと写真に撮らなかった私！！」
と只今自分を叱咤中…(´д⊂)ﾊﾞｶｰ





でも、あの楽園はあそこにあってこその楽園なのです。
全て写真で見るのもいいかもだけど、立体芸術である彫刻は、やはり肉眼で見てこそ震えるものなのではないか。

上野の東照宮でこんな感じなら、ずっと規模も大きく立派な日光東照宮の彫刻の方がきっとより豪華で絢爛なのであろうなぁ。
が、私はこの地味な上野の東照宮の彫刻群が大好きなのですよ〜ヽ(≧∀≦)ﾉ
自分の目でじっくり見たからだけどw



竹とオモト（万年青）＋白鳩

変わらぬ信頼、友情、愛情、そして平穏を表現しているのではないかと思う一枚


ただ自分好みに派手な改修をしただけではなくて、祖父であり偉大なる徳川幕府初代将軍とその家臣であり友でもあった彼らの魂が末永く鎮まるところとして、家光はちゃんと意識していたんじゃないのかな、とも思うのです。


あの修復前の総弁柄漆版を見た後だから殊更思うのは、元々の彫刻の造形にとても愛嬌がある上で、修復作業に当たった方達の知識や美的センス、心意気などもここの彫刻達の佇まいに影響しているのに違いないと言うこと。
極彩色でありながらとても穏やかな気配に満ちていて、どれも見ているだけでほんわか楽しい気持ちになるのです。






そう言う意味で、透塀のこの修復された彫刻達は過去と現代（江戸時代初期と平成）の職人と美術家達の類稀なるコラボ作品とも言えるのではあるまいか。



この楽園がいつまでも心穏やかな場所でありますように。
家康の願い通り、末永く魂鎮まるところとして。